杨胜华——收录作品赏析 || 光影铸桥 走向世界——《中斯百名摄影家年鉴（2025）》

作者： 九州摄影

发布时间： 2025-06-18

浏览量： 47

  光影铸桥 走向世界||《中斯百名摄影家年鉴（2025》启动  

 习近平总书记多次强调，没有高度的文化自信，没有文化的繁荣兴盛，就没有中华民族伟大复兴。为进一步宣传中斯两国友谊，更好地推动中斯两国艺术文化交流互动，共同探索艺术创作的新路径，用影像见证和书写中斯两国源远流长的友谊，推动构建人类共同体谱写新篇章的国际责任，由斯里兰卡摄影家协会主办，以“镜头下的友谊：中国与斯里兰卡的美丽瞬间”为主题的第三届斯里兰卡中国文化摄影展将于2025年6月5-12日在斯里兰卡总理府隆重举行，中国展区由九州摄影独家承办。

▲图为斯里兰卡总理府

斯里兰卡摄影家协会成立于1906年，至今已有百年历史，是世界上最古老的摄影协会之一。斯里兰卡摄影家协会主席罗梅什先生（Romesh de Silva）也是斯里兰卡国家摄影咨询委员会的成员，同时还是英国皇家摄影学会分会的领导者。曾多次在国际展览中获奖，他在黑白影像和胶片摄影方面有很深的造诣。执委们在发展国际交流的基础上，仍然不断反思和改进，希望有认同感的更多优秀摄影人来参与、共同交流。

▲斯里兰卡摄影家协会永久收藏《九州摄影》杂志和《向人们汇报· 向两会献礼》特刊。

摄影书籍是摄影人摄影创作和研究成果的影像档案、成长轨迹，也是摄影创作、摄影展览、摄影交流等最重要的、跨时空延展的方式之一。继斯里兰卡摄影家协会与九州摄影主编的中斯百名摄影家年鉴（2023）及（2024）并在中斯摄影界取得极大赞誉后，《年鉴》又被斯里兰卡摄影家协会永久收藏，九州摄影将再次与协会携手，共同把本次参展的作品编撰成册，对杰出摄影人、优秀摄影作品、斯里兰卡摄影展之旅进行全面刻画、全面记录、全面展示，为摄影人的每一次成长、每一些收获留存、立传，为摄影人打造全周期的个体化完整摄影生态，为在中国摄影界塑造摄影品牌、服务摄影人成长、共享摄影资源、推动摄影事业与产业融合发展等发挥重要作用，欢迎广大摄影人积极投稿！

收录摄影师：杨胜华      

杨胜华，国家高级摄影师、高级摄影教师、高级摄影培训讲师、国际摄影评委，中国摄影家协会会员，国际摄影协会(IPA)副主席，国际摄影家联盟(IUP)副主席，国际旅游摄影联合会(IFOTP)副主席，中华全国摄影工作者协会副主席，中国职业摄影师协会副主席，中国航拍摄影协会副主席，《中国摄影家全集》编委，亚太管理学院客座教授，富士胶片中国合作摄影师、香港电视台签约摄影师，《国际摄影》杂志社记者，中国摄影通讯社特邀记者，亚洲“一带一路”摄影大联盟高级影艺博士后，澳大利亚摄影家协会、中国民俗摄影协会博学会士。

1980年开始摄影至今，上万幅(组)作品在世界各国摄影竟赛中获奖(展出)。先后获得第九届台中国际摄影艺术展全场唯一大奖，奥地利超级摄影巡回赛金奖、世界摄影师年赛总决赛最佳摄影师，国际影艺联盟、国际数码影像协会全场最佳摄影师，希腊摄影学会授予中国荣誉金牌摄影师。

中国优秀摄影家十杰、全国时尚摄影十杰、亚太国际摄影十杰、IPA国际摄影十杰、国际摄影展览十杰、全球华人摄影十杰、十大摄影导师，达盖尔国际摄影艺术金像奖、世界华人摄影艺术金像奖、中华艺术金马奖、中国摄影(金龙奖、金鼎奖)创作成果奖、教育成就奖。

先后担任“亚太杯”国际摄影巡回赛、新西兰首届国际摄影巡回赛、Selena国际数码摄影巡回展、“画意春天”国际摄影擂台赛等国内外评委，“百团大战”超级摄影擂台赛军团师长(打擂导师)。        

收录作品赏析      

《湘西苗家集市》    

《漫游吊脚楼》 

《风雨无阻游古城》 

《火树银花映人潮》 

《古城丽人行》 

《争先恐后齐抢鸭》      

本刊评论      

影像中的湘西叙事：穿越光影的文化乡土 

本组摄影作品以其饱满的视觉表现力和深刻的人文关怀，将我们带入一个富有地域风情、民族文化与时代融合的立体空间。这不仅是一次图像的旅行，更是一场关于生活本质与文化根系的沉浸式叙述。

第一幅“白底集市”是本组中最具现代构成感的作品。摄影师杨胜华大胆抹去环境背景，专注于人物与物品的点状组合，将日常的乡村集市转化为抽象的社会横截面。这种“去场景化”处理强化了人物动作、服饰和物件的视觉语义，使得传统集市这一原本嘈杂的空间呈现出有序、极富节奏感的影像美学。 

第二张作品展现了湘西古镇夜色中吊脚楼群的斑斓景象。摄影师杨胜华以高饱和度的灯光捕捉夜晚生活的热烈与静谧，窗格背后的人影交错成生活的剪影，光影穿过木质结构在河面上映出梦幻倒影，河上一艘乌篷船载着游人划过水面，使画面在静与动之间找到完美平衡。这幅作品技法成熟，调色大胆，赋予传统场景以现代视觉张力，同时亦唤起观者对水乡记忆的集体共鸣。

第三张拍摄于阴雨之中的风雨桥上，民族服饰的鲜亮色彩在灰蒙天色的映衬下格外醒目。摄影师杨胜华巧妙利用雨水和灰调营造出电影般的叙事氛围，每一位身着民族服装、手撑油纸伞的人物仿佛从时光中走来，在雨丝中缓缓前行。画面的横向构图与排布感极强的人物阵列强化了民族仪式感，成为传统与现代交汇处的一道视觉长廊。

第四张拍摄于大型民间节庆活动现场，画面几乎被色彩与动态所占满。火龙舞在烟火中腾跃，浓烈的紫、红、橙交替喷涌，手机灯光构成了观众的“星海”，现代科技在传统民俗中悄然嵌入，形成视觉的“碰撞感”。这一作品在曝光与色彩控制上极具挑战性，摄影师杨胜华准确把控光源与色温，使混乱而不失秩序的场景跃然画面之上。

第五张河畔清晨照如同一幅水墨画。女子手执油纸伞缓步石桥，背景是云雾缭绕的山峦与古镇吊脚楼，阳光刚刚洒下，水面泛起金波。摄影师杨胜华在这一画面中精准捕捉了“静”的张力：静水、静立、静观。人物被置于画面正中，画面构图对称且富有东方美学韵律，时间仿佛在此定格，令人遐想。

第六张作品转向动态人文，捕捉了一场泥塘中“抢鸭子”民俗活动的高潮瞬间。画面极富冲击力，人物动作激烈、情绪高涨，泥水四溅，鸭子扑腾。摄影师杨胜华采用低角度与广角视野，增强了参与感与临场感。边缘模糊的水滴与中央锐利的动态主体形成强烈视觉对比，展现了原始欢乐与民间体育精神的鲜活生命力。

总体来看，这组摄影作品在内容选材上具有极强的地域文化识别度和纪实厚度，题材涵盖节庆、风俗、日常与仪式，展示出湘西乃至更广泛的少数民族地区文化生态的多维面貌。构图与色彩处理方面，摄影师杨胜华对“平衡”有深刻理解：平衡光与暗、动与静、传统与当代、叙事与形式。

同时，作者并未仅停留在表层记录，而是通过精细的构图组织与色调调配，传达出对地方文化的尊重与赞美。尤其值得一提的是作品中多次出现的“人物在空间中行进”这一主题，暗含着文化流动与人群迁徙的象征意义，使得摄影不再是凝固的画面，而是流动的民俗文本。 

本刊编辑：张海娜